薛楚媛听了唐成的话继续解释:“更早之前,宜宾尽管有很多关于哪吒的故事,但并无‘故里’之说。‘哪吒’这个从唐代才出现的外来佛教人物名祗,本来与古城宜宾的历史毫不相干,这里的种种遗迹,皆是后人附会而成。”停了一会继续说:
“但是,哪吒扎根此地,形成流传如此之广、如此之丰富的民间故事,有这么多历史遗迹还与另一个人有很大关系。”
“是吗?”唐成好奇地问:“这个人又是谁?”
薛楚媛看看唐成,充满敬重之意说:“他就是已故曲艺杂技艺术家、民俗文化研究专家吴凤栖先生。他曾经有过专门的研究,这与地域文化、民俗文化、哪吒这一人物塑造的精神内涵有关。”她继续解释说:
“哪吒实际上是远古以来四川盆地中岷江与金沙江一带,很多民族中流传的、与生存条件抗争的神话英雄形象的综合。在流传中托哪吒之名,又被寄托了宗教化的理想、经过艺术提炼与加工,形成了一个形象鲜活的道教神话人物。
这个哪吒,除了名字之外,早已脱离了毗沙门佛经中舶来的原意,有了他另一种精神源流。《封神演义》不是历史记载,仅仅是根据各种神话传说编写成书的演义故事,而哪吒的故事是其中最精彩、最经典的一段,这与民间神话蓝本中所蕴含的浓厚人文底蕴密不可分。”
唐成听到这里终于明白了一个道理:如果给吴凤栖先生的研究换一种说法,宜宾的哪吒就像唐成手里的太阿。古剑的灵性是唐成养成,心像所见为女子太阿;而哪吒是宜宾山水历史人文积淀,所共同创造出的神话灵性。
进入新世纪后,随着经济增长物质丰富,精神文化相对贫瘠,于是精神需求也成了一种可以经营的产业,最典型的项目就是历史文化与旅游产业一体的开发,然后转过身来仍然以推动经济增长为主导目标。这时候才知道以前对文化古迹破坏的太多太多了,恨不能寻天搜地,看看祖先当年还留下了什么遗产,如今尚未被挥霍,然后又大肆炒作起来。
于是,各地方的人们就有了八仙过海、各显神通的本领,后来发现八仙远远不够,这不哪吒、刘海、谭德等等传说中的神话人物也搬出来了。
宜宾这里也不例外,市政府、区政府、乡政府提出,要从旅游文化的角度出发,与国际接轨,与市场接轨,与发展旅游文化产业相结合,借哪吒机智勇敢、伸张正义的魂来表现旅游资源的神,塑造一个具有宜宾精神的哪吒新形象,形成旅游品牌,作为精品工程来打造。
这便是‘哪吒工程’,据说要按照申办世界文化遗产的标准来建设,为将来能够成功‘申遗’做好准备。薛楚媛是联合国教科文组织世界遗产委员会的顾问,
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